De fleste af filmene, der blev tildelt priser af Pedro Almodóvars jury, fik gode anmeldelser under festivalen. Alligevel er vi ikke overbevist af alle vinderne.
Sveriges Plads fortjente fuldt ud at vinde Palme d'Or. Den første film skrevet og instrueret af Ruben Östlund, der vælges til Cannes hovedkonkurrence, det er en urban satire fuld af mørk humor om kuratoren Christian (Claes Bang) af et moderne kunstmuseum, der har til hensigt at udstille en livsbekræftende (og potentielt lukrativ) installation kaldet “The Square.”
Desværre mister Christian sin iPhone, hvilket skaber utallige problemer. Charmerende, arrogant, forvirret og til tider hjælpeløs har han også en dårligt rådgivet affære med en amerikansk journalist (Elisabeth Moss), der bor med hendes kæledyrsimpanse. Filmens midtstykke er den sorte museumsmiddag, hvor en performancekunstner (Terry Notary) efterligner en abe truer de samlede lånere og berømtheder.
Östlunds ambitiøse film er vidtgående inden for emner og mål. Den adresserer forskellige grænser for fri ytring, den europæiske flygtningekrise, den uklare eksistens af moderne kunst i almindelige menneskers hverdag og middelklassens forfængelighed. Det minder om Luis Buñuel's The Discreet Charm of Bourgeoisie (1972) og de strålende nylige film fra Östlunds landsmand Roy Andersson, skønt The Square er mere tilgængelig end Anderssons arbejde. Ved 142 minutter føltes det for kort. Det er en film, der er værd at se mange gange.
Juryen tildelte sin næstbedste pris, Grand Prix, til den franske instruktør Robin Campillos 120 slag per minut. Baseret på Campillos egne oplevelser i begyndelsen af 1990'erne, skildrer den en gruppe unge pariser, der var en del af AIDS-protestorganisationen ACT UP. Det var et tidspunkt, hvor de myndigheder, der var ansvarlige for håndtering af AIDS-krisen, konstant ignorerede rimelige anmodninger om grundig test og nye behandlinger, og hvor medicinalfirmaer forsinkede frigivelse af testresultater til patienter og ikke kunne fremskynde mulige medicinske gennembrud.
Campillo var medforfatter på Palme d'Or-vinderen af klassen 2008, instrueret af Laurence Cantet. Den første halvdel af 120 Beats svarer stilistisk til Cantets film - de lange, detaljerede diskussioner på de ugentlige ACT UP-møder gør det muligt for seerne at kende hver karakter godt.
"Hvad laver du?" siger det nye gruppemedlem Nathan (Arnaud Valois) til Sean (Nahuel Pérez Biscayart). ”Jeg er HIV-positiv, det er alt, ” svarer Sean. Den enkle erklæring om denne kendsgerning og den grundlæggende ret til at leve forklarer, hvorfor disse modige, lidenskabelige unge mennesker mødtes.
Under gruppens protester blomstrer romantikken mellem Nathan og Sean, hvor publikum desværre er opmærksomme på, at det kommer til en hjerteskærende ende. Tonen på 120 Beats er imidlertid ikke kun bedrøvende. HIV-positive patienter får nu hurtigere testresultater, bedre behandlinger og flere typer medicin, og overlevelsesgraden er meget forbedret. Campillos film hæder bevægeligt den rolle, ACT Up og andre organisationer spiller i forbindelse med sådanne ændringer.
Nicole Kidman i 'The Beguiled' © Focus Features
Prisen for bedste instruktør gik til Sofia Coppola for hendes seneste film The Beguiled. Ikke tidligere blev dette annonceret, end filmwebsteder blev bekæmpet, at Coppola var den første kvindelige instruktør, der vandt på Cannes siden 1961 (da Moskva-fødte Yuliya Solntseva vandt for Chronicle of Flaming Years) og kun den anden i historien.
En ny version af Thomas P. Cullinan-romanen, der inspirerede Don Siegel's Clint Eastwood-køretøj fra 1971, Coppolas film handler om forbrændingen, der opstår, når syv hunner på en isoleret sydskole indtager en smuk, forførende såret unionssoldat (Colin Farrell). Nicole Kidman spiller rektor, Kirsten Dunst, en jomfruelærer, og Elle Fanning, en tilslutningsmand. Mistanken, jalousi og vrede er blandt de følelser, Yankee provoserer.
Selvom The Beguiled rejser spørgsmålet om kvindelig empowerment i en desperat situation, garanterer det næppe at blive kaldt en feministisk film. Det er nemt for Cannes-juryen og medierne at falde i den politiske korrekthedens fælde-navngivning og at fejre en kvinde som bedste instruktør efter en 56-årig hiatus er den hurtigste måde at kvæle klager over mandlig herredømme af branchen. Indtil kvindelige filmskabere konsekvent vinder priser på Cannes og andre showcase-festivaler, er det tydeligt, at der er gjort lidt fremskridt med hensyn til ligestilling.
Alligevel vandt i det mindste The Beguiled en mere prestigefyldt Cannes-pris end Coppolas The Bling Ring. I 2013 blev den lille hunde, der spillede Paris Hiltons chihuahua i den film, slået til Palm Dog-prisen af den hvide puddel med grå stær, der medvirkede sammen med Michael Douglas's Liberace i Behind the Candelabra.
Alle prismodtagere i Cannes 2017 er anført her.
