Under den sovjetiske udvikling af russisk og østeuropæisk film var Ukraine et af fagforeningens mest kreative medlemmer og bidrog med både film og instruktører til den sovjetiske industri. Kæmpende censur og det russisk-centrerede apparatur i den sovjetiske maskine skabte Ukraine en række talenter med en markant national stemme.
Zvenigora (1928)
Zvenigora er den første af den ærbødige ukrainske instruktør Alexander Dovzhenkos tavse 'Ukraine-trilogi', som også inkluderer Arsenal (1928) og Jorden (1930). Dovzhenko betragtes selv som en af de førende pionerer i den sovjetiske monteringsteori i 1920'erne sammen med lige så produktive kammerater Vsevolod Pudovkin og Sergei Eisenstein.
Dovzhenkos første anerkendte udflugt svulmer med ukrainsk mytologi, folklore og kultur; historien skildrer Timoshka (Semyon Svashenko), der uophørligt udgraver bjerg Zvenigora på jagt efter skat. Zvenigora er et betagende stykke eksperimentel avantgarde-biograf såvel som et fagligt konstrueret køretøj til sovjetisk propaganda, der skildrer overherredømme af et moderniserende moderland over vestlig dekadence.
Jorden (1930)
Den sidste del af Dovzhenkos trilogi fokuserer på et lille ukrainsk landbrugssamfund og dets reaktion på forestående kollektivisering samt den deraf følgende modstand fra de resterende Kulak-jordsejere. Jordens emne gjorde det ekstremt kontroversielt, når det blev frigivet. Dovzhenko havde til hensigt, at filmen skulle være en relevant kommentar til en periode med hurtig økonomisk ændring og modernisering; med særlig fokus på de psykologiske virkninger af disse ændringer på lille by Ukraine.
Filmen blev imidlertid robust angrebet af sovjetiske kritikere og dem inden for det kommunistiske partis højere echelons. Stalin søgte eliminering af Kulak-klassen, så åbent skildrede oprør og afspejler følelser fra dem, der stadig prøver at holde fast i deres land, syntes at være kontrarevolutionær. Som et resultat gennemgik filmen kraftig censur, og Dovzhenko blev udskrevet og til sidst immigreret til Vesteuropa. I retrospektiv kan Jorden ses som Dovzhenkos vigtigste majestætiske vision og et af de vigtigste værker i den tavse sovjet-æra.
The Lost Letter (1972)
The Lost Letter er baseret på en af en samling noveller med titlen Aftener på en gård i nærheden af Dikanka af ærbødig ukrainsk-russisk forfatter Nikolai Gogol. Inspirationen bag The Lost Letter stammede stort set fra Gogols opdragelse, som indeholdt stærkt igennem hans tidlige arbejde. Set i løbet af det 18. århundrede forbereder kosack Vasyl (Ivan Mykolajchuk) sig på en rejse til hovedstaden i det russiske imperium, Peterburg, og transporterer et dokument fra det højeste militære kontor for at give til nationens kejserinde.
Regisseret af Borys Ivchenko er filmen tilstrækkelig med Gogols litterære magi, og Vasyls rejse synes mættet med tidlige indtryk af forfatterens barndom. Folklore, landsbyskikker, kollokvialismer, påklædning og overtro er alle sammen for at skabe et indbydende billede af ukrainske bondesamfund. Passende filmet i Dovzhenko Film Studios i Kiev, blev The Lost Letter desværre forbudt af sovjetiske censurer og blev ikke set igen før Sovjetunionens fald.
