Valerian and the Thousand Planets City er den seneste i en lang række passionprojekter, der virkede som en god idé på det tidspunkt
kun for at mislykkes spektakulært ved frigivelse. Deltag i os, mens vi kigger tilbage på andre film, der koster spandemængder penge, men bombet på billetkontoret.
For argumentets skyld vil vi tage det som læst, at 'forfængelighedsprojekter', det mere afvisende udtryk, der bliver brugt til sådanne film, er det samme som passionprojekter. Vi kunne gå tabt i detaljerne af forskellene, men i virkeligheden er de en og samme.
Dane DeHaan og Cara Delevingne © Lionsgate
Du kan måske også lide: Dane DeHaan Exclusive - 'De fleste mennesker går til film baseret på tegneserier'
Efter at have hældt sine egne penge ind i dem, er Luc Bessons seneste film den latterligt monikerede Valerian og byen tusinder planeter, en titel, der i sig selv antyder den entydige vision bag filmen. Det er rigtigt at bifalde denne følelse af originalitet og individualisme, hvis vi vil klage over en tilsyneladende uendelig strøm af efterfølgere og genindlæg, men der er et stort problem. Filmen er grusom.
Med åbning af weekendkontorets resultater i, ser tingene dystre ud for den franske direktør. EuropaCorp, det parisiske baserede produktionsselskab bag filmen, har set sin aktieværdi dramatisk falde i kølvandet på foruroligende anmeldelser og ondskabsfulde billettsalg.
Antages at være den dyreste uafhængige film, der nogensinde er lavet, med estimater, der hævder, at hele projektet kostede $ 180 millioner at levere, har Besson investeret sine egne penge og betydelig tid i projektet. Ejendommen er lidt kendt uden for Europa, men er stadig baseret på en litterær kilde, så hvorfor finder direktører sig så meget i dødsdømte projekter?
Rihanna © STX Entertainment
Besson er næppe den første filmskaber, der brænder ind i en film, der er blind for bekymringerne fra eksterne observatører. Afstøbningsbeslutninger gennem produktionen synes i bedste fald tvivlsomme. Dane DeHaan, en skuespiller, der er kendt for mere seriøse roller bortset fra sit katastrofale indlæg i superheltfilm, er ikke udskåret til den roguiske charme, der kræves for Valerian. Model-vendte skuespillerinde (åh, hvordan hun må afsky den titel) Cara Delevingne får ikke meget at arbejde med, og sanger-vendte skuespillerinde Rihanna (fair kommentar ved denne lejlighed) er ondskabsfuld som en udlænding, der tvinges til sexarbejde.
1997's The Fiveth Element beviste, at instruktøren kan forvandle sin unikke vision til noget, der fungerer, men det er et sjældent tilfælde, hvor et lidenskabsprojekt kommer ud og arbejder med publikum. Andre eksempler på film, der til sidst arbejdede, inkluderer The Passion of the Christ (2004) og (i mindre grad) Mel Gibsons andet eventyr til det ukendte med Apocalypto (2006).
Apocalypo © Ikon Film
Gibson kan godt have hjulpet markedet på såkaldte passion-projekter, som ender med at blive succeser. Det kan argumenteres for, at hans Oscar-vindende skotske indsats Braveheart (1995) også falder ind i denne vanskeligt definerede kategori. Du kender et projekt som dette, når du ser det, og det signaliserer normalt problemer. Passionsprojekter koster en masse og har en urolig historie på storskærmen.
Wachowski-søsknene opnåede en massiv succes med The Matrix (1999), men da de fik fri regeringsperiode med efterfølgerne, fortsatte de derefter med at optage en række kritiske og kommercielle flopper. Speed Racer (2008), Cloud Atlas (2012) og senest Jupiter Ascending (2015) har godt og virkelig taget glansen fra deres massive Keanu Reeves-hit, men så kunne det argumenteres for, at de kun formåede at få den oprindelige succes på grund af et eget passionprojekt. Risikoen er enorm, men så er den potentielle belønning også.
James Cameron er en anden instruktør, der udøver en utrolig magt over studier, men som i det mindste har det økonomiske afkast til at sikkerhedskopiere de enorme summer, der er investeret i hans film. Både Titanic (1995) og Avatar (2009) hævede øjenbrynene - og store bekymringer - takket være forsinkede produktionsplaner og oppustede budgetter, men endte med at blive to af de største film gennem tidene.
Du kan være forvisset, hvad Cameron ønsker, Cameron får. Vil du have bevis? Instruktøren er dybt inde i produktionen på flere Avatar-efterfølgere
Avatar © det 20. århundrede Fox
Så måske skulle vi byde velkommen i flere film, der går imod kornet og giver fuldstændig kreativ kontrol til instruktører? Ummm, så igen, nej. Beviserne peger mod stor forsigtighed på denne front.
Hvem kan glemme (og tro os, vi har prøvet) John Travoltas ode til Scientology i Battlefield Earth (2000)? Hvad med Will Smith og hans søn i After Earth (2013) eller Kevin Costners The Postman (1997)? Måske er futuristisk sci-fi bare for risikabelt? Men hvad nu, hvis nogen fortalte George Lucas om ikke at gider med Star Wars, eller hvis studio-storwigs blandede George Miller's post-apokalyptiske vision for Mad Max?
Et andet problem er, at ikke alle film, der bliver mærket som fiaskoer i denne bisarr afskedigede undergenre, nødvendigvis er ”dårlige” film. Angelina Jolies Beyond the Sea (2014) blev forhåndsvisning af kritikere som en øjeblikkelig flopp, mens filmen i sig selv har en enorm fortjeneste. Det samme kan siges om Guy Richies Revolver (2005), et enormt ambitiøst overtagelse af con-man-filmen, selvom instruktøren Swept Away (2002) med hans daværende kone Madonna har ingen sådan reddende nåde.
Revolver © Sony Pictures Worldwide Acquisitions Group
Det virkelige problem er misbrug af mærket "passion project". Udtrykket bindes sammen for enhver film, der ikke strengt svarer til det restriktive studiotransportbånd. Det kunne argumenteres for, at Orson Welles gik omkring at gøre Citizen Kane (1941) som et lidenskabsprojekt
og hvem ville hævde, at det var alt andet end en spektakulær succeshistorie, der har været tidens prøve?
Faktisk er vi i løbet af denne artikel kommet til den konklusion, at så mangelfulde som disse film måtte være, de er nødvendige for udviklingen af biografen. Længe må de fortsætte!
Valerian og tusindplanets by er ude nu
