Det praktiske ved geni er, at det er let at overse det hårde arbejde, der gik for at skabe legenden. Martha Grahams legende stiger op fra hendes danser baseret på myte. Koreografer før og siden gjorde det samme, men hendes er tydeligt genkendelige og tidløse. Grahams bidrag til både dans og amerikansk kultur er betydelige.
GrahamDECONSTRUCTED
2016 markerer 90-års jubilæum for debut af Martha Graham Dance Company, the
Martha Graham Af Yousuf Karsh / Bibliotek og arkiver Canada / PA-212251 | Wikicommons
ældste i USA. Den Pennsylvania-fødte / Californien-opvokste Graham (1894-1991) begyndte sin karriere med moderne dansepionerer Ruth St. Denis og Ted Shawn. Da dansetræning og optræden ikke eksisterede i det tidlige Amerika fra det 20. århundrede, var Denishawn (Denis + Shawn) virkelig banebrydende. De, deres protégé Graham, sammen med Merce Cunningham og Paul Taylor (to af mange Graham-dansere, der omdefinerede moderne dans) ændrede det. Graham optrådte, indtil hun var i 70'erne, koreograferede i 90'erne, etablerede sin egen skole for alle aldre og evner og turnerede i regi af det amerikanske udenrigsministerium og den generøse protektor Batsheva de Rothschild. Virksomhedens kommende turné tager dem til Cuba for første gang.
Graham var også en lærer uden for studiet. De råd, Graham giver i dokumentaren fra 1957, A Dancer's World, gælder for enhver indsats. Hendes firma fortsætter sin fortalervirksomhed med GrahamDECONSTRUCTED, timelange foredrag / demonstrationer / forestillinger, der taler sted som en del af deres Graham Studio Series. Sæsonens åbningssession undersøgte Dark Meadow. En plottløs udforskning af kønnene genindsættes 1947-værket for både dansere og publikum efter et langt fravær fra repertoiret. Det 50 minutters stykke præsenteres i øjeblikket som en suite arrangeret af Artistic Director og den store tidligere hoveddanser Janet Eilber. Hun fik først danserne til at udføre to korte uddrag uden Carlos Chavez's Library of Congress bestilt score. Senere blev musikken hørt på bånd, men hverken Grahams kostumer eller Isamu Noguchis sæt blev brugt.
Schaal, E. Aaron Copland og Carlos Chávez. [Image] Hentet fra Library of Congress | © Kongresbiblioteket
Næste Eilber interviewede den 92 år gamle Stuart Hodes, et selskabsmedlem og Grahams hyppige scenepartner fra 1947-1958. Den dekorerede pilot fra 2. verdenskrig, mesterlærer og forfatter nævnte, at Dark Meadow var blandt de første stykker, han lærte, og at han og Ethel Winter blev 'et organ' under deres duet. Han fortsatte med at Graham fortsatte med at programmere det, og publikum kunne lide det, trods ledelsens bekymring for at tage Dark Meadow og dets åbenlyse seksuelle overtoner på vejen.
Programmet blev afsluttet med et længere kig på Dark Meadow. Kvinderne får selskab med One Who Søger (Anne O'Donnell), der danser alene. Eilber understregede det 'kontrapunkt', der findes mellem Chavez's score og Grahams koreografi (deres var et samarbejde på lang afstand), hvilket gjorde det øjeblik, hvor One Who Seeks tilslutter sig gruppen åndelig. Mændene og He Who Summons (Lorenzo Pagano) var mere ebullient. En af deres danse er kendt som 'The Fetish Dance'; Noguchis rekvisitter og falliske sætstykker blev ikke gået glip af, fordi Grahams glade macho-placering overlod lidt til fantasien.
Lorenzo Pagano i Martha Graham ™ '' Dark Meadow Suite '' Foto af Brigid Pierce | © Brigid Pierce
'Dekonstruktion' tog ikke væk fra Dark Meadow. Ikke når man hørte dansernes kollektive åndedrag eller se, hvordan de ser hinanden, og som Stuart Hodes beskrev, var Anne O'Donnell og Lorenzo Pagano faktisk, 'En'.
Klik her for en tidsplan med GrahamDECONSTRUCTED og andre Studio Series-begivenheder.
